"Il principe Amleto ne ha tante nel suo cuore che non starebbero in cinque atti né in tutta la nostra filosofia che regge il cielo e la terra.” (J.Laforgue, "Amleto ovvero le conseguenze della pietà filiale") Fiumi di inchiostro sono stati sprecati per secoli sulle velleità artistiche del principe di Danimarca Amleto. La sua memorabile “regia” de “L’assassinio del Gonzago”, nell’altrettanto memorabile atto III, ha solleticato l’immaginazione di numerosi pensatori moderni, ed in particolar modo quella di Jules Laforgue che, nel suo “Amleto ovvero le conseguenze della pietà filiale” del 1887 ha scritto di un principe abbandonato dal desiderio di vendicare l’assassinio paterno e deciso a scappare a Parigi per diventare un vero attore. Per di più la portata eversiva di questo Amleto, istrione assetato di successo, segnò profondamente la produzione teatrale di Carmelo Bene che diede vita sulla scena, a partire del 1965, a diversi principi danesi ben poco shakespeariani, spogliati di qualsiasi ombra di pietà filiale, tutti proiettati invece verso il gioco del teatro. Anche quello di Michele Sinisi, sebbene non parta per Parigi, è un principe schizofrenico e artistoide, rimasto solo alla fine della sua stessa tragedia che si trova costretto a rimetterla in scena. Costretto dall’urgenza di interrogare, capire, forse giustificare i personaggi della sua storia, dalla smania di orchestrare, dirigere solo ora da sapiente capocomico gli attori di una tragedia che ha già vissuto. Ma in scena non ci sono attori all’infuori del mattatore Amleto, solo sedie pieghevoli e bianche con il nome di ognuno dei personaggi dipinto di rosso scarlatto sullo schienale, pezzi di legno piegati spostati, capovolti da un burattinaio onnisciente. La trama non subisce alcuna variazione, tutto procede come è stato scritto secoli fa, ma questa volta non è Shakespeare a dar vita alla regina, Claudio, Ofelia, Laerte, Orazio, Polonio ma Amleto. Michele Sinisi, veste i panni di un Amleto disperato, in cui la pazzia e l’arte dell’attore sono indistinguibili, ma interpreta anche ogni personaggio della tragedia tentando di farne dei muti interlocutori del principe. Bari, Auditorium Valliva, 4 novembre 2007.