La Fura dels Baus torna stasera a Torino con Boris Godunov, una messa in scena ispirata al dramma di Aleksandr Puškin sulla tragedia che, nel 2002, coinvolse ottocentocinquanta persone, tra spettatori e artisti, sequestrate da un gruppo di separatisti ceceni all’interno del Teatro Dubrovka di Mosca. Lo spettacolo sarà in replica fino al 15 marzo al Teatro Nuovo, in cartellone per la stagione 2008/09 del Teatro Stabile Attraverso un linguaggio inusuale, lo spettacolo analizzerà l’evoluzione del sequestro: le ragioni del gruppo, la negoziazione, le tensioni con gli ostaggi, il rapporto tra guerra, politica e psicologia del terrore. Nella miscellanza di stili e materiali, tecniche e linguaggi La Fura dels Baus ha da sempre puntato a universalizzare il tema del terrorismo inventando persino il paese di provenienza dei separatisti, e riconoscendo delle costanti a episodi e fenomeni che fanno parte, quotidianamente, della cronaca internazionale. «Quando l’attenzione dei media - dichiara Àlex Ollé nelle sue note allo spettacolo pubblicate in Teatro Nuovo I Grandi allestimenti a cura di Guido Davico Bonino e Mario Martone - fu catalizzata dall’assalto di un gruppo di terroristi al Teatro Dubrovka, la mia reazione è stata di puro sbigottimento, non solo per la violenza degli eventi, ma perché la violenza aveva invaso un teatro, un posto che fino ad allora avevo associato a cose positive e piacevoli. La controffensiva che n’è seguita fa parte di una lunga serie di controffensive dello Stato contro coloro che utilizzano il terrorismo come mezzo per effettuare pressioni, rivendicazioni, o per pura follia. Il modo in cui si sono evolute le circostanze, e il tragico epilogo, mi hanno fatto riflettere su questo evento in particolare, e sul terrorismo in generale. La tragedia si è svolta in un teatro. Gli spettatori e i sequestratori hanno finito per diventare vittime; innocenti i primi, colpevoli i secondi. La crisi ha prodotto un’altra crisi ugualmente crudele, orrenda e inutile. Prima di continuare la spiegazione di un progetto come Boris Godunov, permettetemi di dire una cosa: io rifiuto la violenza in ogni sua forma, senza eccezione alcuna, e ciò equivale a dire che rifiuto il terrorismo e le sue conseguenze. Questa affermazione, che in qualsiasi società evoluta sarebbe superflua, diventa necessaria visto l’attuale stato delle cose. Ho pensato agli ostaggi esausti seduti sulle poltrone del teatro. Ho pensato al modo in cui un gruppo di terroristi ha messo in scena un dramma dal finale aperto e inimmaginabile. Il terrore è il modo in cui, in alcuni casi, rispondiamo al terrore. Questo paradosso è la vera essenza del Boris Godunov di Puškin: un impostore sale al potere e sa che certamente non sarà meglio di colui che vuole rovesciare. La tragedia di Dubrovka si è consumata in un teatro, un teatro preso d’assalto e questa situazione, in breve, è stata ai miei occhi la proposta scenica più terribile. Il pubblico che si aspettava di assistere ad uno spettacolo teatrale ha finito per essere, suo malgrado, coinvolto in un dramma dal tragico finale. Questo Boris Godunov ha iniziato a prendere forma quando ho deciso di dare agli spettatori l’opportunità di intravedere, in un modo alleggerito dalla finzione, ciò che altri spettatori hanno dovuto subire in un altro teatro, a Mosca. Vorrei che questa rappresentazione servisse a far in modo che episodi come quello del Teatro Dubrovka non accadano mai più».