Una voce fuori palco annuncia che durante la rappresentazione non sarà possibile giocare a tennis o masturbarsi, ma rassicura gli spettatori che sarà possibile lavorare con l’uncinetto. Queste battute surreali introducono la sala gremita del teatro Sannazaro di Napoli alla undicesima puntata di “Bizarra”, saga teatrale argentina trapiantata a Napoli, come esperimento pilota del Teatro Festival per una nuova drammaturgia.

Le suore sono ormai convinte della necessità faustiana di evocare Satana nel loro giardino e di liberarlo poi nella Pampa. Huiguito, sindacalista trotskista, invita l’artista Trisha (Carmen Pommella, nella foto) a trasferirsi nella casa dove abita con la madre, nel frattempo fidanzatasi con l’ennesimo compagno, Felix, assetato di sesso. Scontro familiare tra ninfomania borghese e repressione stalinista. Alba, invece, cerca il modo di potere incassare i soldi del premio e sogna di diventare una spregiudicata imprenditrice e di gestire un ricco supermercato. Candela, sempre più annoiata dall’incapacità del popolo di seguire le sue intuizioni economiche, partecipa alla riunione della “donna indigente” di un gruppo peronista: poiché nessuno accetta più i patacon, suggerisce che si potrebbe allevare il krill, un pesce dell’oceano. Infine, mentre Franco si improvvisa coraggioso mago e prestigiatore sfiorando la tragedia, Candela è costretta a rifugiarsi in convento, perché Don Alberto, sempre più ossessionato dalla danza e dalla sue performance notturne, ha messo una taglia sulla sua testa. Nel giardino del convento Candela trova un crocifisso capovolto e sviene, mentre un diavolo vestito di bianco si presenta sulla scena.

Una puntata leggermente sottotono rispetto alle precedenti, caratterizzata da poche sorprese e da una scena meno mobile ed articolata del solito. La saga argentina continua, ma al giro di boa delle sue venti complessive puntate comincia a tirare un po’ il fiato sulla scena.